【中诗简牍（总51卷）第六期作品研讨】5个

山城子

【中诗简牍（总51卷）第六期作品研讨】石棉的《风景》
研讨者：山城子

【状元卷】
风景
     文/石棉

他弯下腰，背篓也跟着
弯下去，背篓里盛满西山的阳光
喜鹊在垒窝，蚂蚁在搬运粮食
山脚到山顶，一路上，灌木丛在忙着
结酸果子

他把西山的阳光装进篓子
他把西山的阳光，倾倒在路上
山路歪斜，身后是乱石和沟壑。野花稀疏
他弯下腰，山坡就空了
黄昏顺着山势缓缓下滑


【研讨】

研究探讨好的或精品的现代自由体新诗，是我的乐趣。
《风景》这样的作品，从反应的内旨上说，不咋风景。
偏僻的西部地区老山民的日子，还是含辛茹苦的。尽管他们不再向国家缴纳任何税费，尽管还有各项补贴。
不管这样的境况占的比例多么小，或不小，足以给人深思的了——“富裕”的事，毕竟还没有“共同”呢。

这样的内旨，是如何含蓄在诗文本里的呢？弄明白这些抒情的技艺，才是风景。
风景，在于诗人娴熟的喻拟行走。这从第一行后一个分句就开始了。“背篓”竟也“跟着”，人儿似的了。
“阳光”，当然是比喻国家的三农政策。“倾倒在路上”意味深长——我想到贪污三千万的村官那些事了。
“身后”的描写，以及“山坡就空了”，也不能说不是暗喻。至于“缓缓下滑”，诗人的牵挂已经在里了。

本诗的妙处，就在于以技艺的风景，朦胧着所思的不咋风景的风景，从而完成了诗人的社会责任感的表述。

2016-8-7于筑·观山湖



【中诗简牍（总51卷）第六期作品研讨】黑朗的《天底下…》
研讨者：山城子


【榜眼卷】
天底下不只一个李白
文/黑朗

从江油到马鞍山那段路
李白骑马，乘船，边醉酒边吟诗

从唐朝到今天这段路
李白头枕云朵，歪斜酒坛。留香

从啥时候开始
李白睡了。天下，仍被一些硬骨头撑着


【研讨】

当个诗人真好，比如李白骑马，乘船，边醉酒边吟诗。
李白的诗成就，使他的诗名百世流芳啊！
李白之后，直到今天，这样的名诗人不乏其人。

内涵的情思，如果散文出来，大体就是上面三行的样子。无论如何不是诗。
诗是诗人真实情思的语言艺术化的表达。该诗的艺术化——
第一、在于第一、二节起句的一实一虚的“…段路”的复沓、递进与比照。
第二、在于第四行想象中的诗仙的具体而形象的描述。
第三、在于“睡了”婉曲和“硬骨头”的指代。若没以上三点，也难为诗。

2016-8-7
于筑·观山湖

【中诗简牍（总51卷）第六期作品研讨】月若初见《云朵与海》
研讨者：山城子

【探花卷】
云朵与海
文/月若初见

那片海。取不取， 都在
云朵吹不吹，都会落下来

云朵与海。看起来很远，其实只不过
一片阳光，一场雨水的距离

云朵在，海不枯竭
海在，云朵总会升起来


【研讨】

哲理诗，很耐人寻味。因为哲理的内涵是纲，外延是目。读者贴哪个目近，就会会心地点头说：是这么回事，太对了。
现在距离我比较近的目，是生活与诗。海可以比喻为生活，那么，云朵就是诗作了。有诗在，生活就有诗意；有生活在，诗歌就会产生出来。
先前，我是个中学教师，距离师生这个目也近。所以可以说学生就是海，老师就是云朵。有师在，生就不会荒废学业；有生在，师才可上讲台。
而这样的诗意表达，所选取的素材，也一定是一个目。这里具体的目，就是云朵与海。明白了这些，写哲理诗就不难了。

2016-8-7
于筑·观山湖



【中诗简牍（总51卷）第六期作品研讨】紫蝶丫头《病木》
研讨者：山城子

【探花卷】
病木
文/紫蝶丫头

我一直在门内
与一截木头相依为命
你路过门口
我邀请你进来
我们一同坐在木头上
听一只啄木鸟给它看病的声音
谈论木头还是一棵树时的样子

你看着我
就像另一只啄木鸟


【研讨】

作为自由研讨者，不是接待所有的试卷，而是在所有面前，徘徊流连。
紫蝶丫头因为有两只“啄木鸟”，让我不得不驻足，来猜测后一个啄木鸟是个哪科的医生。
我想，应当是心理方面的吧？被邀请时应当有了敏感，这时才可以看着人家，目不转睛吧？
而后的故事打住，不然就成小说了。因为木头不可能重新成为树。而“我”需要一棵树呢！
什么是诗呢？不过是诗人将其强烈的感情或思想，包裹在有灵性的语言里，然后给你细览。

2016-8-9
于筑·观山湖


【中诗简牍（总51卷）第六期作品研讨】东方风《南海的灯塔》
研讨者：山城子

【探花卷】
南海的灯塔
文/ 东方风

茫茫宁静的海突然有些迷失
道家高高擎起照妖镜
追逐的波浪，逐渐平静
（2016.07.26）

【研讨】

中国的古话，或叫成语，有“魔高一尺，道高一丈”。
诗人在关注南海国际闹剧渐渐平息中，突然想到了这个，可以含蓄得恰好。
前后两行，都悄悄地拟人了，中间比喻中的暗示也是恰好。
“灯塔”出现在标题，其歌颂的阅读效益很是明了。
喜欢这样的现实主义的微型小诗，旨与艺天衣无缝和谐统一得很妙。

2016-8-9
于筑·观山湖